評定書
伊格言，本名鄭亦煦，1977年出生，成長於台南新營。伊格言正值青壯，至今推出的作品有高度、有厚度，兼顧藝術性與思辨性，以遼闊的視野、深刻的喻意開創出科幻小說新局。
伊格言著作包括短篇小說集《甕中人》、《拜訪糖果阿姨》，小說《噬夢人》、《零地點 GroundZero》以及詩集《你是穿入我瞳孔的光》等。每本書都展現獨特的見地，無論核災的末日想像，或者與生化人雜處的未來，文字所營造的荒疏異境之下，伊格言更企圖探討人類普遍的困境，甚或延至「後」人類問題，著眼科技、AI、與人性之間的糾葛，包括人類過度自我中心、與自然界如何共存等命題。最値得一提的是，伊格言的小說奠基於龐大的知識體系（也摻和著趣味而繁複的「偽」知識體系），他卻不追求硬科幻的冰冷炫技，近作小說集《零度分離》益發回歸人文關懷，譬如，他在《零度分離》反覆提問，人類索求的，用以定義自身這個物種的，究竟是什麼？以其中的短篇「再說一次我愛你」為例，我輩中人皆感同深受的創傷、匱缺、遺憾，以及至關主題的字眼：「未竟的夢想，無法付出的愛」，是否為貫串時空的人性密碼？而大數據主宰一切的時代，包括情之為物，包括人類以文字吟誦胸臆的抒情傳統，是否它是（還是？依然還是？）維繫人類尊嚴的最後一根稻草？
「外星人忘情，生化人或不及情，情之所鍾，正在吾輩。」前景恰是背景，伊格言運用精湛的小說技藝，看似描述未來，他的關懷其實放在現時今世！創作的路上，伊格言以「小」搏大，提出普世性的「大」哉問。台灣是海洋國家，藝術作品理應面對未知、迎向浩瀚。伊格言的企圖對我們島嶼上的寫作者，皆是啓示。爰經吳三連獎評審委員會審議，評定伊格言先生為第42屆吳三連獎文學獎得獎人。
得獎感言
英國小說家格雷安‧葛林有個著名說法──「童年是小說家的存款」──就此標準而言，於初初開始寫作時，我顯然家徒四壁，小說存款簿內堪稱空空如也。是，自1977年我降生於嘉南平原新營小鎮以來，這東亞第一島鏈上的小小島國並非沒有大事發生（美麗島大審就在1979不是嗎，而解嚴則在我小學時發生）；但那些大事似乎都離我十分遙遠。成長於小鎮中產階級家庭的我衣食無缺，就此度過了自己平淡的童年與少年時期。我從小就愛看書，常為此廢寢忘食，不知是否是為了餵養自己腦中無法滿足於平淡童年的想像力。
但「想像」可能也是人類共性吧？對，我在新作《零度分離》中的說法即是，那是中樞神經給我們的引誘──如果你的真實世界過度平淡，那我們總會嚮往某些極端時刻，以便練習自己的想像力。
於是文學成了我的媒介。美好滋味是文學時刻，痛苦與荒謬當然也是文學時刻。既然一戰中那動人無比的「聖誕節休日」（1914年平安夜，於比利時國土某地交戰中的德軍和英軍曾約定短暫停火，離開自己的戰壕互訪對方泥濘中的陣地並致贈小禮物）真實存在，那麼種族屠殺當然也如假包換。如果你覺得這兩個例子已離日常生活太遠，那麼至少，類似《沒有色彩的多崎作》那樣親近友人的背叛總是你可能親身遭遇的；類似《當我們討論愛情》那樣對婚姻或生活之恐怖的洞察總是你可能親身遭遇的。我們也知道，多數時刻，人類既非聖者也鮮少罪大惡極──關於這點，《喜劇演員》裡的格雷安‧葛林給出了這樣的說法，既憂傷又犬儒：「我們屬於喜劇的世界不屬於悲劇」。
專訪
小說是行動藝術 伊格言漫步科幻
文／謝登元
伊格言，本名鄭千慈，後來改名鄭亦煦，筆名來自加拿大籍大導演艾騰‧伊格言（Atom Egoyan）。這位導演集編導才華於一身，擅用光影與空間感營造絕美的視覺效果，例如他的「色情酒店」（Exotica）講述年輕脫衣舞孃與顧客間的故事，運鏡獨到，畫面唯美，氣氛懸疑，充分展現強烈的電影語彙風格。而做為仰慕者的鄭亦煦一提到偶像便眼睛發亮，就像指揮家布魯諾‧華爾特（Bruno Walter）心儀華格納《紐倫堡名歌手》樂劇裡的角色「華爾特」並以之當藝名一樣，熱愛電影的鄭亦煦，毫不猶豫地以伊格言為筆名，向這位電影作品藝術價值極高的國際大導演致敬。
伊格言1977年出生，臺南縣新營人。臺大心理系、臺北醫學院醫學系肄業，淡江中文碩士。父親是臺北醫學院（今臺北醫學大學）醫學系畢業的小兒科醫生，母親是高雄醫學院藥學系畢業的藥師，父親在他六個月大時於新營小鎮開了一家「鄭小兒科診所」。出身良好家庭背景的他，衣食無虞，但雙親皆忙，主要由祖母帶大。幼稚園時期，他的志願是當火車司機。上小學後，一改志願為科學家──這相當符合父親的期待。如同那個年代裡許多台灣父母，他的父親只認可當醫師、藥師、老師、工程師、公務員、或當科學家這一類一般認定的「好職業」；但對於人文方面的工作，例如作為一個編輯、一位學者、一個藝術家、一位記者、一位媒體主管或開一間文青咖啡館，理所當然地並不理解，也缺乏所有可能的想像。伊格言曾在文章中如此描述：「有許許多多嬰兒潮世代的臺灣父母皆如此，我們對此再熟悉不過了。這類的偏見有漫畫書沒水準、小說乃無用之物、迷金庸毫無益處、打電動千萬不可以、讀文科會餓死、男生一定得唸理工醫，以及長大後不准碰政治……」
伊格言倒是也不負父母的期待，朝著「人生勝利組」的方向匍匐前進。就讀臺南一中高三時，還曾拿到「全國高中物理實驗能力競賽第三名」及國内「物理奥林匹亞複試」入選。高中畢業後，考上臺大心理系；原本他對人生的想像，是成為一名精神科醫師，閒暇之餘追求文學的小確幸。但因為心理系的背景只能成為心理師，要診斷治療，就必須具備醫學系的訓練；於是他再度轉戰醫學系，也順利考上臺北醫學院醫學系，成為父親的學弟。然而意外的是，醫學系期間他嚴重適應不良，讀得極其痛苦，身心遭受巨大煎熬，幾乎就要罹患重度憂鬱症了。伊格言曾在首本著作的後記中如此描述那串歲月，「我戀愛總是失敗，和家人的關係也糟到不能再糟。我的大學生涯看來就要這樣無聲無息地結束完成。座落在吳興街底的校園本來就小，那時還因為新建大樓與教室整修的工程而愈形荒涼；四處皆是灰綠色的圍籬與亮熾白燦的日光中漫天飛舞的沙塵。有很長一段時間餐廳還搬遷到幾棟簡陋的鐵皮屋裡。我每至餐廳用餐時竟總有一種不知身在何處的錯覺。」
而在臺北醫學院上課的情景則是這樣的：「我總是低身弓背自後門階梯處穿越一排排黑壓壓的人頭，找個靠近窗旁間隙光源處的座位坐下。靠近光源。因為大多數的時候，教室裡總是像一場故障被消磁的夢境一般漆黑一片。台上有投影機將一點點枯葉色的燈光打在講桌前的灰幕上。我常是在上課時准時到達，靜靜看完一場專有名詞和黑白畫片的光影傀儡秀；而後在下課時準時離開。沒有和任何人說任何話。」
幾經掙扎，萌生逃離醫學系的念頭。醫學領域讀了五年，拿不到一張文憑，半途而廢卻還想轉換跑道，自然使他和家庭的衝突在極短時間內尖銳化。理由還是：伊格言的雙親確實不明白他在放棄醫學系之後，出來要做什麼？因為在一位小鎮醫生的想像中，文科謀職著實不易，報酬合理的職務更是少之又少，為何要放棄大好前程？但伊格言仍然篤定朝著文學夢想前進，醫學系四年級時選擇肄業，以同等學力報考淡江大學中國文學研究所。
伊格言就讀中文所可說如魚得水，鑽研現代文學之外也參加文學獎比賽，磨練創作能力。他自忖有學術研究能力，本想出國念博士班，畢竟學術生涯比較穩定踏實；但後來考量社會氛圍已變，博士就業生態不佳，流浪博士滿街跑，於是嘗試轉進文學創作職涯，並以其他專長另謀收入。碩一獲得聯合文學小說新人獎，後來陸續獲得國內其它文學獎獎項，也曾入圍國外的英仕曼亞洲文學獎、歐康納國際小說獎。
伊格言早熟地樹立自己的文字風格，語法微帶點翻譯小說風，但又銳利精準，讓人想起小說家七等生或王文興，不過內歛敏感的伊格言似乎更多點詩意。詩人羅智成如是讚賞伊格言，「擁有少數創作者才具備的創造自己語言的高科技，這必須結合有著強烈個人風格的，豐盛的意象語……」
伊格言雖然無緣成為一位醫生，也沒有變成一個物理科學家，但是相關的學習經驗卻成了他文學創作上獨特的養分。
2003年，他出版第一本小說集《甕中人》，小說中某些片斷，有可能是來自醫學院學習的經驗和境遇，憑藉駕馭文字的功力，電影敘事的手法，撥弄時光幻術，呈現帶點憂傷的殘酷美學。於擔任《九歌106年小說選》編者時，伊格言如此述寫：「好小說應有『鄭重而輕微的騷動，認真而未有名目之鬥爭』（張愛玲），是以，海面儘管可平靜無波，但冰山之下，其內裡必有主題、黑洞、奇點，裝載著作者關切與情感的集中場域。」而他的小說也確實騷動著讀者的內心，一種莫名的、藍色的感傷。
今年（2021年）出版的《零度分離》，從書名開始就帶點物理與科學的思考成分，那來自社會科學中著名的「六度分離」實驗──「零度分離。Zero Degrees of Separations。」小說中，伊格言如此描述：「即生即滅，量子泡沫般的短暫交會。在那一瞬刻，我們既是單一個體又絕非單一個體；於是每一次的對視都堪稱一次難以重現的奇遇。」雖是科幻小說，但是對於人類這種物種的自私和脆弱，字裡行間既有批判也有同情。第36屆吳三連文學獎得主鴻鴻（閻鴻亞）如此肯定小說的藝術高度：「讀《零度分離》讓我想起大學時代讀張系國《星雲組曲》的興奮⋯⋯，不過，這本小說的換位思考，更讓我腦洞大開。」
除了文字風格強烈之外，將小說視為一種「行動藝術」的伊格言也是劍及履及的反核行動派。例如為了寫作以核災為主題的小說《零地點GroundZero》，他廣泛地收集和閱讀相關的資料，他說：「作為一本顯然具有社會批判功能的小說，我選擇與現實直接對撞──這是我的行動藝術。」
伊格言寫詩也寫散文，也出版過《幻事錄》這樣評論現代小說的評論散文集，但是創作主力還是放在小說，也最讓人驚豔。他說：「倪匡跟張系國他們的某些作品我都愛；但一般而言，大家會說倪匡比較是通俗小說，而張系國的小說就有藝術價值。（我認同這樣的說法，確實如此），所以我想我的小說當然比較接近張系國這一系。」
伊格言，《零度分離》（台北：麥田，2021）
伊格言，《零地點》（台北：麥田，2013）
伊格言，《與孤寂等輕》（桃園：逗點文創結社，2019）
那無名指上戴著一枚婚戒。此刻四周已然轉暗，光線消融，小小的鑽戒沐浴在純白近乎雪盲的光中。我已不知該作何感想──這是她買給自己的禮物嗎？她終究答應了那夢中的求婚？這與她拋夫棄子，消失的那五天是否有所關聯？抑或是，這許多年來，中年以後的半生，她始終活在自己無人知曉且無處訴說的夢境之中？狂風冰冷如刀，霧氣沉降，暗影於周遭逐漸聚攏，雪花與冰晶扎進我乾澀無遮蔽的雙眼。鎮上方向，視線所及依舊杳無人煙，彷彿天地間僅存二人。葉月春奈直直望向前方，靜靜戴上皮手套；她的靴子一步步踩在冰雪之上，始終未曾停下腳步。我感覺此刻她的眼瞳中並無這現實世界之存在；又或者，她所凝視的事物始終不在此處，而陷落於不明確的虛空之中。