評定書
廖輝英女士，台中人，從事文學創作二十五年，已出版的作品有五十部，小說、散文各佔半數。
她的早期短篇小說《油蔴菜籽》，描述兩個時代的兩個女人。母親出嫁時，外祖父說：「女人是油蔴菜籽命，其一生的命運，完全決定在男人身上。」這裡所寫的是，上一代的台灣社會，上一代的台灣女性。
《油蔴菜籽》的女兒長大了，她也要出嫁了，雖然時代已不同了，母親還是告訴她同樣的話：「女人就是油蔴菜籽。」
這篇小說裡還有一句話：「豬不肥，狗肥。」這是形容在男孩子比女孩子不爭氣的家庭裡，父母的無奈。
廖輝英女士擅於描述台灣女性，她的作品，由《油蔴菜籽》出發，陸續描述各時期的不同類型的台灣女性。時代在變，社會在變，女人也在變。在社會的逆流中，有些女人無法擺脫命運的操弄，承受不幸；另外，也有不少女人，仍不斷力爭上游，仍不斷將自己向前推進，創造新生命。
廖輝英女士有豐富的人生經驗，有銳利的眼光，有冷靜的思考力，更重要的，有一支生動靈活而且精準的筆。她由一短篇出發，將寫作題材不斷擴充，不斷深掘，將近幾十年來，在急激變化中的台灣社會，以及處於這個時代的形形色色的台灣女性，一一刻畫出來，創造出充實的台灣文學資產。爰經評審委員會審議，評定廖輝英女士為第廿九屆吳三連獎文學獎小說類得獎人。
得獎感言
雖然我演講過很多場，但是今天站在這裡致詞時還在顫抖，第一是很高興，第二是很緊張，第三是很感恩，除了這些感覺外，得這個獎其實是百感交集。記得二十五年前得到兩個大的文學獎之後，自己仔細考慮後決定專心寫作，所以決定辭掉工作開始日夜顛倒，每天在書房趕稿時，幾乎到了六親不認的地步。…...寫作過程當然有些許榮耀，但也有很多辛酸和艱苦，二十五年前我開始寫作，減少社交，開始日夜顛倒的生活，當時我的兒子很小才四、五歲，女兒也才剛剛出來，我是一個很忙碌的媽媽。有時候小孩子寄放在褓母那邊，但幾個小時後覺得捨不得又再抱回來，孩子又要抱去時又捨不得，每次都像生離死別，尤其我這個兒子，就是怎樣都不肯去，所以作媽媽和寫作之間其實是很大的失策。
晚上在寫作時，長夜孤燈，寫到得意的時候，自己在那邊笑，還會改編劇，一下子演這個演那個，在那裡對白：這樣有沒有通？這樣感動嗎？寫到悲哀的時候，自己一直流眼淚，有一次我兒子對我說：媽媽你好像瘋子唷！這是很普遍的情況。尤其在趕稿子的時候，不眠不休，三餐不正常，有一次兩三點在附近買便當已經兩餐沒吃了，老闆娘驚訝的對我說：「廖老師你怎麼穿這樣？」才發現我鞋子一支穿紅色的一支穿綠色的不同雙。就是說一個人全心投入寫作時，其實是很孤單的，都不管其他事情了，人家說我二十五年寫五十多本書，品質和量都很驚人，但他們忘了一件最重要的事，寫作的紀律，一個人一天用多少時間和精神，除了作母親外，身為人妻，我是很欠缺、不合格的，所以我要特別向我丈夫楊柏南致歉，其實他很包容，如果沒有他，就沒有今天的廖輝英，我不曾在任何場所感謝他，平常都只會跟他吵架而已，在這裡向他致歉和感謝。
文學其實是在找人生的意義，尤其在我們迷亂、困難、沒有出路的人生找一個出口。寫作時真的很辛苦，真的需要體力和毅力，其實沒有人管的工作是最困難的工作，需要自我管理，所以人生都在想說沒要這麼困難、艱苦，但寫作其實是非常艱苦的，寫到現在筋骨都在痛，每天要吃安眠藥才能入睡，其實沒有人家想像的這麼光彩，你人生做什麼努力就要付出什麼代價。
寫作時有什麼快樂？其實就是讀者的共鳴和回應，其實我不是專家，很多問題我自己也不能理解，我只是專門寫小說、專欄的，但為什麼這幾年變成很有名的兩性專家、親子專家、社會觀察家等等，我自己反省過，很多有困難的讀者，他其實有個誤解說我為什麼寫兩性、親子或婆媳間的問題寫得這麼好，或許因為沒有一個作者像我這樣，只要親自收到讀者的來信，一定會回覆，絕不延覆。我可以處理的我盡力處理，坦白說，我救過很多想過自殺者的性命，在這裡沒時間多談，有美國的、法屬一個小島，譬如一位台灣女性嫁給法國外交官，行囊有七本書六本都是我的著作，所以他有問題時都會寫信向我求助，寫作的最大慰問就在這裡，而不是你的名聲多大，版稅有多少。
今天我得到這個獎感到十分感恩，為什麼？因為吳三連獎所代表的意義和別的獎不同，它代表的幾乎是半個終身成就獎，我還可以寫幾十年，所以不能叫做終身成就，它已經接近終身成就獎了，對於一個作家的質和量都有充分的考量，很公平，所以得這個獎我滿懷感激，一定會繼續努力下去，我想再寫個二十年應該沒問題！最後，除了感謝之外，要說一句話：我的小說才是我居住的地方，還是要再向我先生致歉一下，二十年之後，我當老婆的不可能再進步啦，謝謝大家！
描述兩性細膩深情
文／陳義霖
廖輝英在過去二十五年專業寫作的年代中，創作了五十本著作，其中小說、散文大約各半，這樣的成果無疑地使她成為台灣重要的女性作家之一，也使她成為華人世界中極具影響力的小說家，她的小說著作細膩深情、宅心寬厚而且貼近人心，頗能感動讀者的肺腑。
二十多年來不僅撫慰了無數寂寞、孤獨、迷失、困惑、傷痛的女性心靈，而且在她的作品中經常性地揭示出一種堅毅的態度、某種面對問題的勇氣或看法，挑戰著台灣諸多殘酷、不合人性的舊俗惡慣，引領女性自主自強的風潮，與女性主義的成長儼然若合符節，更因她和眾多女性讀者間的殷勤互動，也使她在小說創作之餘，成為兩性問題的專家，這是她創作時始料未及的另外收穫。
一九四八年誕生於台中豐原的廖輝英，於就讀小學三年級的時候，舉家北遷，住在三重菜寮一帶，就讀台北市永樂國小，半年後又搬家到廈門街，一直住到她結婚為止，初中考進北一女中，高中則因成績優秀獲得直升，高中時期因自恃才情，和同學一起迷上電影，看盡了當年的名片，迷上了洛赫遜、奧黛莉赫本等歐美明星，結果大專聯考只考上中興大學中文系，經過一年痛定思痛、努力認真，在大一下參加轉學考，果然考上台大中文系，順利唸到畢業。
關於寫作起始於初中三年級，她開始使用眾多筆名，撰寫散文式小說，投稿〈大華晚報〉、〈新生報〉副刊，其中一篇〈爸爸與我〉甚得好評，高中時則投稿〈中央日報〉、〈聯合報〉，大約每投稿三篇總會退稿一篇，可惜這些作品都未收集，現在則已然散失了。
大學畢業那一年，因為是家中長女，下面還有四個弟妹，決定先行工作賺錢補貼家用，在祖父介紹下於畢業典禮的次日，就到「台灣中小企銀」上班，半年後因志趣相去太遠離職，由於擁有漂亮的大腦袋，順利考取當年非常注重女性員工外表的「國華廣告公司」，經過三個月試用後正式任職，這段時間她放棄了繼續寫作，每天只閱讀企管、企劃的相關資料，連副刊也只是偶而翻閱，三年半之後她轉任《婦女世界》雜誌總編輯兼電影企劃。
那一年的耶誕夜，經過三十小時陣痛後剖腹生下長子，隨後在代理白金牌鋼筆的「洽誠貿易」擔任廣告經理，只上半天班，於是又寫成了《不歸路》，獲得〈聯合報〉中篇小說評審獎，這篇小說和後來寫成的《今夜微雨》在一、二年內也都拍成電影，之後因孩子纏身乾脆辭職，變成一個顧家的專業寫作者。
廖輝英的第一本長篇小說是有二十幾萬字的《盲點》，寫的是夫妻關係、婆媳之間，在社會變遷下的男女關係、兩代關係，在〈中華日報〉副刊連載後由〈九歌出版社〉出版，是當年金石堂排名的第二名，之後廖輝英也開始撰寫有關台灣的「大河小說」，並著手寫大陸來台女性的故事，目前正在收集資料準備撰寫和「歌仔戲」相關的歷史性小說。
其實在一九八五到一九八六年間，英國劍橋大學文學系曾邀約廖輝英前往修習博士學位，最後因種種因素未能順利成行，台灣少掉一位文學博士，但卻未台灣留下一位重要的小說家，對讀者來說應該覺得慶幸吧。