評定書
張曉風女士，一九四一年生，江蘇銅山人 ，東吳大學中文系畢業，目前任教陽明大學 。張女士寫作三十餘年，作品的量和質都相當可觀。她的作品有小說、戲劇和雜文等， 但是最能呈現她面貌的，應該是散文。
張女士閱歷豐富、見識廣博，最重要的是 她有一顆關懷社會和人民的心。她的文章洗練而生動，可剛可柔、時真時幻，可說出入自在。因此，不管描人、繪景，或敘情、述事，都能得心應手。她重情，也明理。她不敢輕忽小感情，也能掌握大情懷。她寫小事理，入細入微，她也意圖探索和尋覓宇宙間的大道理。她寫多采多姿的生活，所以她能點出活生生的日常，而這些人、這些事、這些景物，多是大家所熟悉的。
她關心社會，也月旦政治。她勇於直視生 命，也探究人生的根本道理，企圖為世人立下一些標竿，生命是多義的。她寫生命的困頓，也寫生命的喜悅。她說﹕「我喜、我悲 、我貪戀、我捨棄。」生命有起始，有過程 ，有完成。每一個人有一條路，有大路，有小路，每一條路都是大不相同的。因為每一 個人的生命，都蘊藏著許多不同品質。人能關照生命，才能了解生命，提升生命。張女士的文章，由狹而廣，由淺而深。文字精美 ，充滿想像境界，文章不在載道，而在默化 。這是她的文章特色，和文學成就。評審委員會評定為第二十屆吳三連獎文學獎散文類得獎人。
得獎感言
今天曉風站在這裡，領這份由民間的基金會所頒贈的文學獎，感到無上的光榮。回想在民國四十七年（一九五八年）八月二十三日，身為高中生的我，在報紙上發表一篇小小的散文，如果篇的散文是我寫作的起點話，我的寫作生命已經延續了三十九年，接近四十年了。感謝剛才在資料簿上，所造成的一個錯誤，把我的出生年月日晚寫了十年，所以我意外的年輕了十歲。謝謝。
在這般漫長的歲月裡，我從來不把我自己看作是一位作家，每寫一篇作品，對我自己而言，都是全新的，臨時起義的偶發事件，都是開天闢地以來，唯一的，一次的單—事件。換言之，我從來就沒有站在作家的台子上，寫過一篇文章。而在這般的日子裡，也就是在這四十年來，美國的總統由愛森豪、甘迺迪、詹森、福特、布希、柯林頓，而台灣也換了四任總統，很快就會有第五位，這些偉大的，顯赫的頭銜，都會移交，也都會代謝。但這四十年來，我從來就沒有退偎過，我仍然做著我自己，用我的筆來為最微弱的聲音來說話。所以，謝謝吳三連獎基金會，他們跟我一樣會認為文學藝術是永恆的志業。謝謝。
簡介
文學領域多重展現
文／陳素芳
張曉風的名字總讓人聯想起散文，學院派以藝術正視她的創作，而不管純文學市場如何日漸凋零，江山代有才人出，張曉風著、張曉風編、甚至張曉風等著（很多的作家的作品集印而成）的書，都成了書市的贏家。
張曉風的寫作開始的很早，民國三十八年，舉家遷台，這一年她小學四年級，參加中央日報兒童週刊父親節的徵文比賽，因為投稿太多，通通有獎。為了想要拿到獎品的心態，她持續投稿，直到大學畢業，她才深刻體認到投稿這件事，有金錢之外的價值。
她二十四歲成婚，婚姻生活使張曉風蛻變成更成熟睿智的少婦。二十四歲出版《地毯的那一端》，出版者是當時已出版梁實秋、余光中、聶華苓、周夢蝶等作家作品的文星書店，她是最年輕的作者之一。二十六歲這年，得到中山文藝獎。
民國六十九年，張曉風先以一篇＜許士林的獨白＞獲得第二屆中國時報散文推薦獎，再以《步下紅毯之後》榮獲國家文藝獎。在這之前，因劇作家李曼瑰教授的鼓勵，她投入了舞台劇的創作，並參與一齣齣戲的上演，《武陵人》、《和氏壁》、《第五牆》等，對中國劇運的復興，功不可沒，也因此，她榮獲「十大傑出女青年」。
正如她的另一半林治平先生說她善變，以「可叵」、「桑科」等筆名寫的辛辣犀利雜文，善意的關懷、帶淚的幽默，是另一個令人料想不到的曉風。但不管曉風的百變，不變的是她對散文的情有獨鍾。
看曉風的散文精密度與藝術性毋庸置疑，這源於她的創作不輟，更因她不斷的閱讀。從早年讀泰戈爾作品的震撼，到大學時逐字、逐句讀《論語》，以及因宗教信仰閱讀進而發現其中美感經驗的《聖經》，甚或是子夜邊餵小孩吃奶，邊閱讀完畢的《莎士比亞全集》等，對她都有極深的影響。閱讀之餘，她喜歡剪存好文章；也由於她看的文章多，張曉風有更多的欣賞角度，編書上也蔚然可觀。除了暢銷一時的《友情四書》外，巨流版《現代中國文學大系》，散文卷、九歌版《中華現代文學大系》，銜接台灣四十年來的散文，均由她主編，更屬文壇盛事。
近幾年來，張曉風身體力行投身環保運動，為文疾呼。難能可貴的是，儘管「文以載道」，從近幾年來的散文集《我知道你是誰》、《玉想》、《你的影子好美！》等來看，散文藝術一點也沒有減損，尤其兩岸開放，國內解嚴，題材增加，報紙增張，專欄割據了原有的文學版圖，張曉風依然從容游筆，以小見大，突破專欄文字的侷限。
文字工作逾三十年，張曉風的漂亮成績單是：散文二十六部、小說二部、七個劇本，還有兒童文學《祖母的寶盒》等。
張曉風，《步下紅毯之後》（台北：九歌，1990）
張曉風，《我在》（台北：爾雅，1990）