評定書
汪其楣女土，四十七歲，台北市人，國立台灣大學中文系學士，美國奧立岡大學戲劇系碩士，現任國立藝術學院戲劇系副教援。汪女士從事戲劇工作近二十年，成績斐然，尤以國內目前舞台工作人才嚴重不足，汪女土集編、導、演多種專才於一身，其長年努力的結果，不僅豐富了我們的戲劇內涵，而且也增強了我們表演藝術的基礎。至於汪女土所編彙出版之國劇基本動作「手眼身法步」一書，以及劇本系列二十五種，更使其貢獻延伸到學術的領域。
自民國七十三年迄今，汪女士前後編導了七個劇本，其中大部份全為其親自撰寫，小部份則由演員先口敘片斷情節，再由汪女土以其戲劇學養及舞台經驗，彙編整理，成為首尾連貫，宜於演出之藝術結晶。此外，汪女士曾於民國六十七年指導「台北聾劇團」根據一則雲南省之民間傳說，整理出純以肢體語言演出之大型舞台劇，至今仍為藝壇稱道。
汪女士編導之劇本，過程固然不盡相同，篇幅多變化，但均能透露其對本土環境的關懷，尤其是對兒童、婦女、聾人以反原住民等「弱勢」人群的同情。例如，她的處女作「牽著春天的手」即以兒童觀眾為主要對象，她的「天堂旅館」呈現了四個女人的不幸故事，她在七十六年獲得國家文藝獎之「人間孤兒」則以歷史與現代對比，「大地之子」訴說著台灣鄉鎮青年，在成長過程中所遭遇到的辛酸、痛苦與慰藉。人間孤兒之「一九九二年枝葉版」更在既有基礎上，表達了痛苦但不絕望，挫退但不氣餒的堅強意志。
以上各劇在演出形式上變化甚多。這一方面固然是受到了舞台設置的影響，但更重要的是，這反映著汪女士作為編導，在追尋更高藝術境界的持續努力。總之，以其既有的成就反未來更多的貢獻兩方面予以衡量，汪女土均能符台本獎頒發之條件，評審委員會評定為第十六屆吳三連獎文學獎戲劇劇本類得獎人。
簡介
悠遊在戲劇大地
文／賀照緹
本屆吳三連獎「文學獎戲劇劇本類」得獎人汪其楣回溯她和戲劇之間的關係，有下面幾個不同的階段。
首先在台大就讀中文系時，是在文學的頒域中接觸戲劇；一九六八年大學畢業後，她先在國中教書，後來赴美於奧立岡大學戲劇系攻讀碩士時，正式進入劇場這門獨立的藝術領域，因此歷練了從表演、設計到編、導、製作等的各種劇場經驗。
一九七六年返台，曾做了些小戲，如文化大學音樂系的歌劇演出和藝術研究所的藝術演出等，由於不甘於被別人視為只是個「學西洋戲劇」的，因此她自己徹底改變，趁在文化大學國劇組教學之便，每天到前輩老師的課堂中學唱、學練功踢腿，又曾參與子弟戲、皮影戲及南管的浦出，以本土戲劇來豐富她的事業。
汪其楣從事戲劇工作已近二十年，其間她所編導的劇本，均透露出她對本土環境的關懷，尤其是對兒童、聾人及原住民等弱勢者的深情。如一九八七年獲得國家文藝獎的「人間孤兒」，是以歷代與現代對比，反映青年知識份子的批判與省思；一九八九年的「大地之子」，描述台灣鄉鎮青年在成長過程中，所遭遇到的辛醉、痛苦與慰藉；人間孤兒的「一九九二年枝葉版」，也在既有基礎上，表達了痛苦但不絕望，挫退而不氧餒的意志。
汪其楣說，促使她寫這些作品的動力來自於她「永遠對『人』有興趣」，「無論是人的面貌，人的關係，或是做抉擇時內心和外表的種種表現，都可以融入我的戲中」。
她說，「常常在生活裡，我可以得到許多源源不絕的，可以表達的東西，有的是聽來的，有的是看到的，任何時候的任何經驗都可能促使我寫束西」。她舉例說，目前在國立藝術學院戲劇系教書，「我有堂課，有三十個學生，我就等於認識了三十個家庭，看到來自三十個地方的人的看法。這裡面有太多動人的事可以表達」。
提到創作，汪其楣說，「『人』構成了創作的需要。我想創作者最重要的是感性的儲存，許多東西是從『人』那兒得到的，這些東西不斷豐富你，不斷推擠你去表達」。
汪其楣不止創作，還動手整理歷來台灣劇場出現過的戲劇。今年她編了一套二十五本的「戲劇交流道－劇本系列廿五種」。她說，由於劇場作品總是稍縱即逝。因此她認為年輕一代的創造力應該被保留下來，「讓更年輕一代的創作者看到，原來大哥哥大姊姊已經做過這些戲了」。
談到未來，汪其楣說，「 我們台灣人應該演自己的戲，儘量用自己人的作品」。得到這個獎，她覺得這表示「有些基本的竅門我了解了；初學者的錯誤，我不再犯了」。對於未來的創作，她認為「就是要更專注，更努力地不斷為人創作出更好的作品。」
