評定書
楊敏盛，筆名阿盛，1950年生，自1981年出版第一本散文集《唱起唐山謠》，三十年來孜孜矻矻於散文創作，被視為是庶民散文的代表作家，為庶民繪形繪影，為庶民發出哀嘆與怒吼，至今無出其右者。三十年來著作、編輯、教學，多以散文為其大宗，是台灣少數專業散文作家之一，不僅自己身體力行，為散文尋求新視野，為散文拓廣新手法而奮鬥不懈，還積極培養文學新手，戮力於文學薪傳，著有佳績，這種無私之心，提攜之德，台灣尚無其他散文家可以與他相抗衡。
阿盛的散文語言，以說書的情韻穿插著詼諧與嘲諷，以俚諺的精鍊游移在世故與人情之中，陳義芝在《阿盛散文精選集》中特別讚譽他「創造一種獨特韻致的說書風格，為近半世紀他所親歷的台灣立傳。」這種俚俗與典雅爭勝、詼諧與嚴肅共存的獨特文風，不僅為自己樹立鮮明的旗幟，也為台灣散文的語言注入活水，豎立起嶄新的里程碑。
為台灣寶島立傳，顯現散文之真；為台灣語言創新，顯現散文之美；為台灣生民發聲，顯現散文之善，阿盛是台灣散文界所共同期待的庶民喉舌。經評審委員會審議，評定楊敏盛先生為第三十三屆吳三連獎文學獎散文類得獎人。
得獎感言
從事文學寫作至今三十餘年，我一直認為這條路是老天指引的，是命定的。所以，即使有許多人告誡「此中無富貴」，我還是未曾反悔當初選擇。
我出生在南台小鎮新營，完整經歷了五○、六○年代的破敗蕭條與七○年代起的經濟轉型、社會改觀；目睹耳聞諸多人性人情人生的美質或變質，感觸千般。大學畢業後，正式開始寫作，乃立意在作品中記錄這塊土地上那些曾經──那些未必盡善卻不可能復現的人事物景。我認為這是「戰後新生代」寫作者的責任，無法迴避無法推諉，能夠寫出多少就應該寫出多少。
二十本散文集、兩本長篇小說，是個人努力的一點成績；未來我仍然會繼續歡喜甘願在文學路上行走，繼續為台灣立傳。台灣是唯一的，是不可被替代的，因此她珍貴；她表面上是個小島國，卻是我們心靈上的大陸塊。人生代代無窮已，回顧其實亦前瞻，我衷心期望所有讀者都能透過文學更深入認識身命所繫的斯土，也更深刻瞭解依此生養的斯民。
得獎，確實可說是很高的榮譽，但不覺得可以驕矜。吳三連獎是一座聲譽久遠的文藝金字塔，有幸獲得這個獎的肯定，當然足稱榮譽；而書寫空間原就無限寬廣，有待吾輩筆耕的題材極多，焉可自滿。
感謝所有應該感謝的人，敬禮永遠的吳三老。
專訪
散文的真善美、土地的直樸實：作家阿盛的創作之路
文／呂東熹、黃敏次
第三十三屆吳三連藝術獎散文類得獎人作家阿盛，已筆耕四十餘年，確實是實至名歸。阿盛本名楊敏盛，1950年出生，台南縣新營人，東吳大學中文系畢業之後，曾擔任中國時報記者、編輯、主編等職務。早從高中時代開始，阿盛就開始在報刊上投稿寫散文，至今創作二十餘本散文集、兩本長篇小說，在台灣的散文大家之列，佔有一席之地。
阿盛是一位典型的台灣南部農村子弟，對於早期台灣農業生活的艱苦瞭解深刻也體會甚多，因此阿盛總以雅俗共賞的鄉土語言與筆觸「再現」(representation)出農村社會的底層生活。將他所看見的、聽見的，身邊這些鄰里鄉土人物的悲歡離合與貧賤富貴，用最真誠的語言與最美麗的散文自由體例架構，書寫描繪出人性最良善的一面，與土地緊密結合的人物風景，也讓他為台灣的「鄉土文學」增添了一筆異彩。
阿盛認為，文學與寫作是他生命中最大的奮鬥目標，他的人生理念就是「唯誠唯善大是好，有生有活遍地花」。他認為沒有一位作家可以真正離開，提供創作養份的土地與故鄉，創作不應是架空的吧！創作必須建立在土地的人事物高度連結之基礎上才對。離開土地，或者是到了高度資本主義的都市社會之中，文字只是虛幻的遊戲，沒有任何可以感動人類靈魂深處的有血有肉文字，離開了土地，一切創作即將歸於虛無。
阿盛的著作很多，著有散文集《行過急水溪》、《火車與稻田》、《民權路回頭》等二十餘冊，小說《秀才樓五更鼓》等多篇作品更是收錄在高中及大學國文選教材。除了潛心創作，阿盛也從1994年起在中和自宅成立「寫作私淑班」，這是台灣第一個由作家創設的現代文學教學與欣賞「私塾」，採取小班教學制，每班收十二名學員，上課地點時間是每星期四晚上七點到十點。學生年齡以20到40歲的中年上班族最多，這個寫作班對於鼓勵文學愛好者投身於傳統文學創作，具有積極正面及提攜後進的效果。
本次參賽得獎的作品，是2007年個人的第二本小說《夜燕相思燈》，這本小說呈現出台灣最真實的聲音，字裡行間宛如是從土地深層翻耕而出的活跳生猛文字素材。國立臺北教育大學台灣文化研究所所長向陽評論此書：「阿盛散文雜糅古典與現代、鄉土與都會，隨心運轉，隨意鋪排，展現俚俗和典雅爭勝、詼諧與嚴肅共存的獨特文風。《夜燕相思燈》以常民社會為素材，寫人間生活的百般無奈、人性深層的萬端矛盾，左刨右削，上諷下刺，笑中帶淚、淚中見笑，允為替小民吐怨氣，為亂世開不平之佳構。讀後拍案！」
中文系出身的阿盛，有著深厚的國學基礎，但是又能夠巧妙的表現台灣方言之美，並且保留住最真實、傳神的台語文遣詞用語筆觸。他用庶民的文化及常民的語言作為文學的骨幹血肉，樸實之中卻絲毫不帶有文人士大夫的矯揉造作之貴族嬌氣，塑造出既具台灣最具本土性，又擁有鄉土文學之美學風格的散文創作體例。這，便是阿盛散文最迷人之處。