三十本長篇小說

　　做為一個小說家，應該具備洞穿現實的眼力，應該懷抱悲天憫人的情懷，應該有著豐沛而又多樣風貌的寫作路線，更應該具有塑造人物典型、獨創文語體裁的能力，從事小說寫作卅餘年的田源，就是一個具備這些條件的作家。
　　田源，在卅餘年間，寫下了三十本長篇小說，而每一本小說都各具特色，都其可讀性，足證田源在小說上的功力，是不能低估的。
　　創作長篇小說，一定得顧及它的絕對可讀性，寫一本長篇小說，不是一首詩、一篇散文，或一篇短篇小說那樣簡捷有力，易於宣讀。長篇小說動輒十數萬言，一定得要讀者付出相當大的忍耐力，如果在長篇小說中，不能夠以一掌、一節、一段、一句地吸引住讀者往下看的耐心，或者，不能在讀者讀完之後，留下作者刻劃的人物、場景、字句、事件和意念。那麼，這就是失敗的長篇小說。而田源的長篇小說，都能夠引起讀者的共鳴和迴響，足見其小說創作功力的深邃了。

不刻意經營主題

　　田源在所寫的小說中，對於主題，一向不做十分刻意的經營，不過在他的作品中，不時都會很自然地流露出一付悲天憫人的心腸來。一般來說，田源小說中是說人所未說，道人所未道，見人所未見，寫人所未寫的，而在自然中就流露出其主題意識，也唯有這樣，他的作品，才不會流入八股，落入前人窠臼。
　　田源在小說中塑造人物，通常也都用極其自然的手法來處理，在不做刻劃下，自然地烘托出每個人物的特性。田源小說中的人物，不是經由渲染，也不是刻劃出來的，總是順著情節的鋪展，順理成章一點一滴襯托出來的，而後在自然中成立了形象。這種處理人物造型的方法，真的是毫無匠氣，如果不是在日常生活體驗中，深入地觀察了周遭人物，而後加以去蕪存菁，是很難得達到的。

道地的鄉土

　　田源在小說中使用的語言，也完全是現今使用的中國語言，其用語溫柔敦厚，行文流暢，用語練達，他所用的大抵是平原語言，間也有粗獷之處，如果要說鄉土，田源的語言，真的是道道地地的鄉土。田源的最大語言長處，就是他的用語十足的口語化，不帶雜味，讀來更覺親切。
　　下面，我們摘錄田源小說中的用語，來印證上面的說法，這些都是田源小說中的原文：

－－只有陽光，用同樣的熱度來猛襲富漢和富婆。
－－那夜，秦龍的手，像輕紗，像綢緞，拂過面頰，拂過嘴角。
－－在她沒有站在馬路邊，不然就會把信投進她的嘴巴裡。
－－粗啕的笑聲，如同鐵刷子刷鍋底……。
－－紅雲正從耳根湧起，延伸到周正的鼻子邊，清麗的大眼旁，和廣闊的額角與濃密的大黑緞子般的髮根裡。
－－小女孩的表情變了，由寒風飄雪的玉山，成了早春的日月潭。
－－鼓聲休止了，接著是打擊樂器，比剛才還要火爆，客廳立即變成了爆發的火山。
－－筆直的路，螢光燈如同長串的項鍊。

落筆細心

　　這些隨便列舉的句子，都是田源小說中的句子，可以看得出來田源在落筆時的細心和安排的苦心。
　　通常，小說的語言和詩的語言是不同的，小說永遠都有一個故事朝向著你，讓你去看，去讀，不論寫小說的人怎樣鋪陳，怎樣處理，當它完整地呈現時，總會有一個曲折的情節來吸引讀者。
　　詩，就完全不同，它用最凝鍊的字句，把詩人心中的景象欲隱又現地展露出來，就完成了。
　　不過，一篇好的長篇小說，在語言的使用技巧上，能夠去適切地安排一些詩的氣氛，這應該更有其可讀性。田源的小說，就常常在場景的描繪，使用了詩語言的技巧，這應該是一種獨特的手法，田源用的很好。

乾淨俐落的筆觸

　　在寫作技巧上，田源的筆觸是極為乾淨俐落的，田源的小說技巧，是十分成熟的，雖然他並未去刻意的追求技巧的展化，但是小說技巧已在無跡可尋的途徑上湧現出來，技巧真的是不知不覺就出現在田源的作品中。
　　當然，這主要是由於田源在落筆之前，對於主題事件，對事件中的地理環境，乃至風土人情都十分瞭解，在行文之中，很自然地可以深入淺出地表現出寫作的技法來，田源的筆觸，就是這樣輕巧而細膩。

隱含道家思想

　　和田源相處久了，或者熟讀他的作品的人，總會發現：田源對於文學，是採取道家思想，他的文學觀點，完全是無為而為的，在他寫小說的卅餘年中，一直也都不會去追求功利。他一直都只是把社會的表象和社會生活的內涵，完完全全，真真實實地表現出來，不加任何的褒貶揚棄，一切都讓讀者去品評，也因為把功利價值留給讀者判斷，使田源的小說，更有可讀性和更多的趣味性。
　　田源作品的另一個長處，是他不事雕琢，他的作品，完全是自然的流露，令人可以親切地接受。

以寫實見稱

　　事實上，在田源的小說創作中，一直都以寫實見稱，田源總是以他充滿了仁慈與和諧的襟、明深而細膩的筆觸，描寫出人們由誤解到冰釋到了解到合作的精神，也描寫文化同根，血統同源的民族愛。
　　田源是山東人，曾經有任過助教、記者、社長、科長、副處長、總經理，可說是歷練豐富，社會經驗富足的，個人，他過去已經出版的小說集，計有「這一代」、「朝陽」、「青色年代」、「感情的風暴」、「辦嫁妝」、「古道斜陽」、「錘鍊」、「嘆息」、「泥土」、「遷居記」、「青遲」、「大在之歌」、「圓理」、「錯戀」、「迴旋」、「那一半」、「天盡頭」、「大黑馬」、「松色江畔」、「雨都」、「男子漢」、「北風緊」、「青紗帳起」、「我是誰」、「霧」、「四姊妹」、「明天」、「決鬥」、「鐵樹」、「春雷」，另有「田源文集」、「自選集」問世。

作品曾被改編為戲劇

　　田源的小說中，「朝陽」曾被改編為舞台劇和電視連續劇，而「松花江畔」一書，則被改編為國語連續劇「長白山上」，在螢光幕上引起很大的興趣。而後又經濃縮為五幕的舞台劇「長白山上」，這兩天，正由演員公會在國立藝術館演出中。
　　田源最近的長篇創作，以「瀟瀟雨」和「浮雲」較受矚目。

賣弄的文學筆調

　　當然，田源在創作的過程中，也有過些瑕疵，這些瑕疵主要在於有時也不免會有賣弄感覺。此方說在他較珍愛的作品「古道斜陽」中，就曾用了太多的文學筆調，去描繪低下層人們的生活，而為了賣弄的原故，在這些筆墨，還特地抄錄了過多的說腔、唱詞，而把那些走江湖弄雜耍人的過程，過分地鋪陳而渲染了。站在鄉土文學的立場上，這是很不錯，最少它表現了真實面，不過就全書的架構來說，這些場景的出現，無疑地減弱了架構的嚴謹。
　　田源在其小說創作的過程中，大部份都站在客觀的立場，他總是站在旁觀者的位置上，十分冷靜地觀察事件的發生和經過，而總是透過他那隻利筆，用極度飄逸的文字，予以描寫。嚴謹的內涵和不故作姿態的技巧，加上自然的表達，一直是很令人折服的。

民族血統的呼喚

　　從他的作品中，我們當可以嗅到民族的、血統的呼喚，難怪有人說田源是一位絕對的民族主義者。
　　在過去很長的時日中，人們總是用「寫實的、真誠的，而又豪邁的」，來形容田源的小說風貌。如果仔細地閱讀田源的作品，就會發現，人們口中的批評，實在不足以形容田源的作品。事實上，在田源的小說中，一直都洋溢著一種無可抵抗的濃郁的人道主義精神，這才是田源一生追求的目標，也才是真正值得大書特書的一點。